73-76

«Ныне аппараты, снимающие движущиеся предметы и воспроизводящие это движение, — кинематографы, — получили огромное распространение. Можно сказать, нет ни одного важного события общественной жизни, которое не было бы зафиксировано кинематографом... Демонстрирование кинематографических картин совершается и в обыкновенной аудитории при чтениях и лекциях научного характера, но чаще всего оно имеет место в так называемых электро-театрах, где даются целые представления. Кинематография развилась в ряд обширных коммерческих предприятий с громадными капиталами. Эти предприятия не только производят съемки происшествий, имевших место в действительности, но и инсценируют для кинематографов целые драматические произведения или выдающиеся явления природы;

_________________________ 73

в... специально построенных театрах играют часто знаменитые артисты, с большим трудом и затратами инсценируются различные шествия или же снимают научные опыты. Эти же учреждения имеют депо лент, которые дают напрокат электро-театрам.

Благодаря дешевизне кинематограф — электро-театр — представляет не только в городах, но часто даже в деревнях одно из любимейших и доступнейших народных развлечений...»

Из сборника «Итоги науки в теории и практике» под ред. проф. М.М. Ковалевского, проф. Н.Н. Ланге, Николая Морозова и проф. О.М. Шимкевича (М., 1915 г.)

«Для социалистического строительства необходимо использовать полностью науку, технику и вообще все, что нам оставила капиталистическая Россия...»

В. И. Ленин

В 1916 году российский кинорынок, насыщенный собственной продукцией, стабилизировался и раскрутившийся маховик отечественной киноиндустрии какое-то время продолжал поддерживать поступательное развитие кинопроката. Однако военные действия в Европе и на западных окраинах России постепенно блокировали зарубежные источники фильмов и кинопленки, которую Россия не производила. В 1917 и последующих годах пленочный и, соответственно, картинный «голод» стал одной из основных причин спада кинопроизводства и угасания кинопроката. Тем не менее, электротеатры продолжали открываться и работать любыми способами, собирая дань с все увеличивающейся аудитории — тыловые города постепенно переполнялись беженцами и эвакуированными. Например, в 1916 году СО ПГП рассматривало одно дело о постройке электротеатра с электрическим освещением и дало шесть разрешений на устройство электрического освещения в электротеатрах и других заведениях (ГАПО, ф. 9, оп. 5, д. 763), в 1917 —утвердило проекты на постройку 1 электротеатра и 1 кинематографа с ручным аппаратом «Кок» (там же, д. 769).

Данные по состоянию киносети в Пензе в период 1916 — начала 1917 гг. разрозненны и отрывочны — документальные свидетельства сохранились лишь частично. Фельетон в стихах «Родные картинки», опубликованный в газете «Чернозем» 29 января 1916 г., рисовал пессимистичную картину культурной жизни города, «освещаемой» только электротеатрами:

«...Театра нет, концерта тоже,
Тоскливо — пуст народный дом,
Когда, когда, Великий Боже,
Его к концу мы приведем?
Мелькнет заезжая певичка
И прощебечет что-нибудь,

 _________________________ 74

А дальше только электричка
Нам освещает темный путь.
Заметив новую программу,
Идем смотреть всю чушь и гниль:
И раздирательную драму,

И смехотворный водевиль.

В душе ни страсти, ни волнений,

В мозгу осадок пустоты...

Мираж разумных развлечений,

Куда от нас умчался ты?»

Следовательно, несмотря на сложности военного времени, кинематограф в Пензе своих позиций не утратил. Более того, в 1917 году, одном из самых насыщенных событиями и переменами в общественной жизни, кино в нашем городе начало переживать определенный подъем.

* * *

В тот год население Пензы насчитывало около 90 тысяч человек (по данным конца октября; в мае 1918 г. в городе проживало уже 103806 жителей). Общественная и политическая деятельность пензяков, как и всех граждан России, небывало активизировалась после событий Февральской революции. Массовый рост политических организаций отразился на распорядке работы всех зрелищных предприятий, которые часто арендовались для проведения конференций, собраний, докладов и лекций политического характера. На улице Московской, 3, рядом с «Прогрессом», разместился местный комитет партии социалистов-революционеров. 25 ноября в помещении «Аванса» делался доклад на тему «Может ли Палестина стать еврейским государством», 26 ноября в помещении электротеатра «Рекорд» (улица Московская, 25) прошел концерт-митинг сионистской организации, а 27-го там же — концерт-митинг, устроенный пензенской группой РСДРП (большевиков) с перечислением всего сбора в пользу рабочего и солдатского клуба «Интернационал». 12-15 марта в электротеатре «Прогресс» демонстрировалась хроника московских событий 1-2 марта с отчислением части сбора в пользу освобожденных политических заключенных. Наряду с «Прогрессом» продолжали работать «Олимп» (открывшийся на летний сезон 22 апреля) и «Аванс». С 19 мая к ним присоединился кинематограф Драматического Кружка (он же Театр миниатюр) с новой монопольной программой картин. В апреле в Пензе состоялись заседания Крестьянского Съезда совместно с конференцией партии социалистов-революционеров. Мемориальную доску в честь этого события можно видеть сейчас на фасаде кинотеатра «Октябрь» («Олимп»).

В газете «Пензенская речь» № 32 от 18 июня 1917 г., кроме упомянутых выше электротеатров, назывались Пушкинский «театр» на базаре, показывавший обычную кинопрограмму из большого фильма и комических, и театр «Объединение» желдорсоюза Сызрано-Вяземской железной дороги, где с 12 до 14 часов проводились детские киносеансы, а затем — обычные. В той же газете от 27 июня упоми-

_________________________ 75

нался «театр бр. Шапошниковых» на Ярмарочной площади рядом со зверинцем Филатова, а 2 июля одна из заметок сетовала на то, что ярмарочные лари (ларьки), некогда занимавшие всю площадь, теперь «ютятся в небольшом количестве в один ряд напротив театра, зверинца и кинематографа».

В августе-сентябре 1917 г. в рекламе электротеатра «Аванс» постоянно присутствовала строка:

«Прокатная контора кинематографических лент «Кинолента», отд. «Аванс», Пенза».

Несколько раз было опубликовано добавление:

«Нужна квартира в 3-4 комнаты с удобствами».

До этого времени прокатные конторы и отделения кинофирм работали в основном в крупных городах (Нижний Новгород, Самара, Саратов), располагающих по крайней мере десятком электротеатров. Не исключено, что в данном случае речь идет об одном из первых контактов с региональными прокатными конторами.

В 1917 г. в подвальном этаже электротеатра «Олимп» обосновалось Пензенское общество содействия внешкольному образованию. При нем работал детский клуб, где проводились лекции, практические занятия. Постоянный адрес ОСВО и клуба до начала 1918 г. — «ул. Троицкая, 19, под «Олимпом».

Осенью произошла привычная «перестановка»: летний Театр миниатюр закончил сезон, электротеатр «Прогресс», не имевший летнего помещения, начал работу еще с 15-17 июля. Ирония судьбы: 26 октября в «Прогрессе» демонстрировалась картина «Когда Его час настал» (до 25-го шла «Ради счастья»). В этот же день в электротеатре «Олимп» прошло многолюдное собрание общественных организаций города под председательством городского головы Н. С. Степанова (кстати, председателя Пензенского Совета и комитета Пензенской группы РСДРП), посвященное петроградским событиям 25 октября.

«Большевистское выступление, несмотря на защиту его со стороны одного из видных местных большевиков, было осуждено собранием, которое постановило не исполнять распоряжения из Петрограда и всеми силами бороться с возможным выступлением в г. Пензе большевиков, возложив это дело на революционный комитет»

(«Пензенская речь» № 56 от 28 октября).

В дальнейшем, до перехода власти в городе в руки большевиков (3 января 1918 г.), «Олимп» оставался местом собраний представителей «старого режима» — союза офицеров, интеллигенции, служащих и чиновников городской и губернской администраций. Несколько странно выглядит в свете подобных событий присвоение впоследствии именно этому кинотеатру названия «Октябрь» (хотя в 30-е гг., конечно, многие исторические факты уже были стерты из «официальной» памяти).

Судя по фактам, неблагоприятные обстоятельства заставили в свое время Н. П. Вышеславцева отказаться от своей пензенской собственности. Пустующий «Кинемо» довольно быстро прибрали к рукам:

«Открытие зимнего сезона в Свободном театре, который будет помещаться в здании б. электротеатра «Кинемо», предполагается не ранее 1-го октября, так как... будет только окончен ремонт помещения»

(газета «Борьба» № 49 от 12 (25) сентября 1917 г.).

Столь же быстро «определились» и еще с одним бесхозным зрелищ-

_________________________ 76

Читать далле
Подняться к началу 

77-80

ным заведением:

«...В помещении б. электро-театра «Рекорд» театральной комиссией Совета С.-Д. будет оборудован свой собственный кинематограф»

(«Борьба» № 43 от 3 (16) сентября).

В октябре-ноябре начал упоминаться театр «Просвещение» Совета Солдатских Депутатов Пензенского гарнизона (так отныне стал называться бывший «Кинемо») как место проведения спектаклей, концертов, вечеров, в том числе и организуемых Пензенским Студенческим Обществом. На проведение кинематографических сеансов — ни малейшего намека. Наиболее полно начало работы театра освещалось в газете «Известия Пензенского Совета Рабочих, Крестьянских и Военных Депутатов» — в № 124 от 21 сентября (4 октября), сообщавшем, что Свободный Театр, работавший летом этого года на территории сельскохозяйственной выставки, на зимний сезон открывается в помещении бывшего «Кинемо», и в № 129 от 28 сентября (11 октября), где был опубликован список труппы театра «Просвещение» и заявлено о том, что театр комплектует вспомогательный персонал. Был у бывшего электротеатра и еще один, дополнительный аспект работы — объявление в газете «Наш путь» № 7 от 24 декабря 1917 г. извещало об отпуске желающим обедов при буфете театра «Просвещение» с 2 до 4 часов дня...

3 ноября в газетах впервые появилось следующее объявление:

«Уполномоченный от Российской Кинематографической Артели спешно приглашает лиц обоего пола занять свободные должности от артели со взносом от 1000 р. до 15000 р. на жалованье от 100 до 650 р. в месяц. Г. Пенза, Ишивая Горка, 28, кв. 1. Видеть от 4 до 6 часов. Есть свободные должности и в Пензе»

(«Пензенская речь» № 61 от 3 ноября).

Кстати, в личном листке по учету кадров Леонида Васильевича Косматова отражен и факт работы с местным отделением РКА:

«1917/IV-1918/X Кино-механик («Кино-Артель»)»

(ПГКМ, 10988/3).

Несмотря на сложные времена, культурная жизнь в городе буквально кипела. Создавались новые творческие коллективы, открывались образовательные, музыкальные, театральные общества. В газете «Пензенская речь» № 77 от 24 ноября была опубликована заметка «Новый театр»:

«В самом непродолжительном времени в г. Пензе на Троицкой улице в д. № 21, близ «Олимпа», открывается новый театр, вновь отстроенный, под названием «Эвтерпа». В этом театре музыки и комедии будут происходить в будни спектакли по два раза в вечер, а по праздникам три раза. В нем будут поставлены все новинки, прошедшие в московских театрах миниатюр».

Открытие предполагалось 1 декабря вечером, в половине восьмого, опереттой в двух действиях «Цыганские романсы» («Пензенская речь» № 82 от 1 декабря), однако в № 85 от 5 декабря было отмечено, что только 3 декабря

«открыл свои двери приютившийся в бывшем складе Зданевича по Троицкой ул. театрик «Эвтерпа».

6 декабря в «Пензенской речи» появилась следующая информация:

«В день помощи беднейшим семьям призванных воинов в местных кинематографах «Олимп», «Аванс», «Прогресс», «Луч Свободы» (бывш. «Рекорд»)и «Эвтерпа»

_________________________ 77

— даны будут кинематографические представления, в фойе будут устроены американские лотереи и танцы»

Объявление электротеатра «Луч свободы» (1918 г.)(были упомянуты также театр «Просвещение» и не так давно открывшийся Народный дом, где с той же целью проводились спектакли).

Судя по отдельным фактам, к концу ноября 1917 г. здание «Рекорда» вновь стало эксплуатироваться: сначала в качестве лекционного и театрального зала, а затем там было восстановлено кинооборудование. В начале декабря местным городским самоуправлением был организован ряд докладов, в том числе и в помещении бывшего «Рекорда», упомянутого под названием «Луч Свободы». В газете «Наш путь» № 2 от 19 декабря отмечалось:

«В субботу, 16 декабря, начал функционировать кинематограф С.С.Д.П.Г. «Луч Свободы». Центральное место и доступная плата привлекают в театр массу публики. Эти данные могли бы быть использованы театральной комиссией, и театр мог бы быть поставлен на недосягаемую для частных предприятий высоту...»

В следующем номере от 20 декабря была опубликована и программа нового театра:

«Художественный электро-театр «Луч Свободы» Совета Солдатских Депутатов Пензенского гарнизона. С 26 декабря 1917 г. совместно с картинами будут выступать после каждого сеанса картинно-популярные артисты Ольга и Константин Башарины с их новым для Пензы репертуаром. В дни, когда не будут демонстрироваться картины, на сцене электро-театра будут ставиться целые спектакли миниатюр (столичных новинок) при участии артистов Башариных и артистов театра «Просвещение», два сеанса в вечер. Играет в фойе и аккомпанирует собственный струнный оркестр».

В том году пензенских электротеатров не коснулись проблемы, которые заметно «прижали» столицы: в Москве, например, в связи с недостатком топлива был поднят вопрос о закрытии театров, цирков и кинематографов. Ситуация перекинулась и на Петроград, в результате чего представители Всероссийского союза оркестрантов, рабочих театрального дела, служащих кинемо-предприятий и артистов цирков, варьете и миниатюр, равно как и Московский театральный комитет начали срочно ходатайствовать о недопущении закрытия зрелищных предприятий, добившись обещания наркомпроса А. Луначарского, что театры и кинематографы будут закрыты только в случае крайней необходимости («Известия П.С.Р.К. и В.Д.» № № 137 и 174 от 10 октября и 21 ноября).

_________________________ 78

А в Пензе в канун Нового года появилось первое сообщение о предстоящем открытии в здании гостиницы и ресторана «Эрмитаж» (сейчас — д. № 72 по ул. Московской) нового электротеатра. В «Прогрессе» 31 декабря проводился День служащих театра, в пользу которых поступал весь дневной сбор (в связи с чем почтеннейшую публику покорнейше просили не оставить вниманием этот день). В дальнейшем практиковалось достаточно частое устройство подобных сеансов или дней для улучшения материального состояния служащих кинотеатров — вполне законная замена прибавки к жалованью.

Конечно, о благосостоянии заботиться стоило. Заботились о нем и власти: с 1 января 1918 г. планировалось введение нового налога — согласно постановлению Городской Думы от 19 декабря 1917 г. о взимании в пользу города платы с увеселений и зрелищ дополнительно к уже взимаемому государственному налогу в размере 80% этого налога; по подсчетам, это сулило городскому бюджету до 50 дополнительных тысяч рублей в год (41) («Пензенская речь» № 100 от 22 декабря, «Наш путь» № 8 от 29 декабря).

Год 1918-й принес России еще больше перемен, коснувшихся в том числе и кинематографа. С 1 февраля был введен в повсеместное употребление григорианский календарный счет (1-е число сразу стало 14-м). В этом же году в городе сменилась административная власть, «мирным» (как утверждалось) путем перешедшая к представителям местной организации РСДРП(б) и советским органам и учреждениям. Новой властью кинематограф с самого начала был признан важным средством культурно-просветительной работы, которая в 1918 году очень широко планировалась и по мере сил велась среди рабочих, крестьян и красноармейцев: повсеместно открывались школы грамоты, клубы, читальни, народные университеты (в крупных населенных пунктах), учительские курсы и т.д. Коммерческий кинопрокат в связи с этим должен был немедля перестроиться в «просветительский» и ориентироваться на запросы новой аудитории; кроме того, ему недвусмысленно грозила национализация (т.е. стремление государства стать основным потребителем доходов от данной отрасли).

Однако события первых двух месяцев нового года развивались спокойно и даже с расчетом на перспективы. В начале января 1918 г. (приблизительно в 10-х числах) в «Известиях...» мелькнула заметка:

«На углу Пушкинской ул. и Хлебной площади (в районе современного Пушкинского сквера)открыт новый электро-театор «Заря».

11 января «Наш путь» опубликовал рекламу театра «Эвтерпа» с эпитетом «вновь отстроенный» (статус театра в дальней-

_________________________ 79

шем — театр товарищества артистов и театр музыки и комедии). 12 января вновь заявила о себе Российская кинематографическая артель, совершавшая Гостиница «Эрмитаж», где размещался «Кино-Арс»всякого рода сделки по кинематографическому делу и принимавшая служащих на свободные должности повсеместно по Российской республике («Наш путь» № 17 от 12 января). С 17 января в газетах появилась реклама электротеатра под названием «Кино-Арс», открывшегося на Московской улице в доме Асеева (гостиница «Эрмитаж»). Рекламировались также «Прогресс», «Олимп», «Луч Свободы»

«В театре «Луч Свободы», принадлежащем Совету, новая театральная комиссия (Театральная комиссия Совета Рабочих, Солдатских и Крестьянских депутатов. — О. С.) решила создать театр художественных миниатюр. Ведутся переговоры с лучшими кинематографическими фирмами относительно регулярной высылки картин подходящего содержания. Приступлено к организации труппы художественных миниатюр...»

(«Известия...» № 18 от 27 января (9 февраля).

«Известия...» № 22 от 31 января (13 февраля):

«В кинематографе «Луч Свободы» в последнее время наблюдается образцовый порядок, нет прежнего шума, крика и стука ногами, лущения семечек, все это выведено по указанию председателя театральной комиссии Марьина и благодаря распорядительности нового управляющего В. А. Народецкого».

В газете «Наш путь» № 30 от 23 февраля сообщалось:

«На Пушкарской улице в помещении гостиницы «Гигиена» (нижний этаж) устраивается новый кинематограф фирмою «Кинематографическая артель». Это по счету седьмой кинематограф в Пензе».

В последующих номерах той же газеты были приведены конкретные факты расширения пензенской киносети: намечалось открыть кинематограф в здании Земской аптеки (сейчас — д. № 17 по ул. Московской), а 27 февраля сообщалось об открытии Союзом рабочих и служащих Пензенского участка Сызрано-Вяземской железной дороги нового «кинемотеатра» под названием «Объединение».

И снова «Известия...» № 39 от 3 марта (в «Известиях...» публиковалась только реклама театров «Просвещение» и Совета («Советского»), а также электротеатра «Луч Свободы»):

«В кинематографе «Луч Свободы» в скором времени пойдут картины (на) лучшие сюжеты одной из Московских крупных фирм. Управляющим кинематографа назначен т. Докукин».

Объявление в № 40 (а также в «На-

_________________________ 80

Читать далле
Подняться к началу 

81-84

Объявления пензенских зрелищных предприятий в справочном отделе газеты (1918 г.)шем пути» № 51 от 8 марта) извещало:

«Театральная комиссия Советских театров постановила уволить заведующего театром «Луч Свободы» Народецкого и временным управляющим назначить Докукина»

(в марте в «Известиях...» упоминались в связи с этим электротеатром врио председателя комиссии А. Рогов и администратор А. Оленин).

«Наш путь» № 43 от 27 февраля:

«Как нам передают, аптека Губернского земства в скором времени переходит в новое помещение (в доме бывш. Бартмер) (42).В освободившемся же помещении открывается кинематограф».

Та же газета № 47 от 3 марта:

«Во вторник (5 марта н.ст. — О. С.) в театре «Луч Свободы» выручка от всех сеансов поступит на устройство чайной и столовой для безработных при Союзе строительных рабочих и деревообделочников».

«Известия...»:

«1 (14) марта союзом театральных и кинематографических служащих г. Пензы устраивается в помещении Городской Думы «дивертисмент-кабарэ», сбор с которого (10 процентов) пойдет в фонд безработных...»

(№ 45 от 14 марта) (43).

12 марта (27 февраля ст.ст.) было объявлено праздничным днем, как годовщина Великой Русской Революции. В этот день Общество распространения политических знаний устраивало в здании кинематографа «Объединение» С.-В. ж.д. митинг «Годовщина Революции», приглашая представителей всех политических партий.

7 апреля открылся клуб «Интернационал» на углу Селиверстовской (сейчас вошедшей в состав ул. Московской) и Предтеченской улиц. Появился и еще один электротеатр. «Известия...» № 69 от 11 апреля:

«В непродолжительном времени открывается новый электро-театр «Кино-Артель» на углу Пушкарской улицы»;

«Наш путь» № 91 от 12 апреля:

«На углу Пушкарской и Покровской ул. открывается новый кинематограф «Кино-Артель».

«Известия...» № 103 от 14 мая, заметка «Новый кинематограф» за подписью «Ага»:

«На пасхальной неделе мы обогатились новым кинематографом — «Кино-Артель», который является в Пензе первым отделением Всероссийской кинематографической артели, члены которой принимают участие в общем деле как своим капита-

_________________________ 81

лом, так [и]своим личным трудом. Новый кинематограф имеет вполне приличный вид. Везде чувствуется уют и свежесть. И в небольшом фойе, не без вкуса обставленном, и в красной гостиной, залитой розовым светом...»

В апреле-мае в городе работали «Олимп», «Аванс», «Прогресс», «Кино-Арс», «Луч Свободы», «Кино-Артель». Было отмечено существование кинематографов в Рузаевке (1, называвшийся «Марс»), Саранске (1). В помещении театра «Объединение» Союза служащих и рабочих С.-В. ж.д. с 6 мая начал выступления Камерный театр Минской труппы под управлением А. П. Легорова, там же 13-14 мая проходил районный железнодорожный съезд С.-В. ж.д. В «Известиях...» от 21 мая отмечалась работа кинематографа Народного Театра, а в следующем номере, 22 мая, была опубликована заметка «Детский театр»:

«Коллегия народного образования предоставила членам детских домов и драматической школы Зениной помещение бывш. театра «Эвтерпа» для постановки детских праздников и спектаклей. Дети решили назвать новый театр «Театром юношества».

Ранее, 11 апреля, Пензенский Совет профсоюзов обращался в т/д «Хозяин» с просьбой о получении керосинового двигателя для театра «Эвтерпа», где намечалось устройство спектаклей безработными артистами для заработка средств на борьбу с безработицей (ГАПО, ф. 261, оп. 1, д. 34, л. 4). Шло восстановление Советского театра на территории сельскохозяйственной выставки в роще за парком им. Белинского. С 28 мая начали публиковать свою рекламу находившиеся в парке Летний театр и кинематограф.

Но постепенно зрелищные предприятия оказались во все более осложняющемся положении. В марте Коллегия по народному образованию предлагала театральной комиссии приложить все усилия к тому, чтобы театр «Просвещение», окупая сам себя, продолжал сезон до 1 мая. А к концу месяца над помещениями театров и кинематографов — «Авансом», «Олимпом», «Прогрессом», «Эвтерпой», летним и зимним помещениями Пожарного клуба — нависла угроза реквизиции в связи с расквартированием в городе рабочих эвакуированных петроградских заводов. Однако основную тревогу вызывала грядущая национализация, сообщениями о которой были заполнены газеты.

Так, «Известия...» № 46 от 15 марта сообщали:

«В Новгороде Губ. Исп. Ком. секвестрировал все театры, зрительные залы и кинематографы...»

«Известия...» № 62 от 3 апреля:

«По примеру Москвы все Петроградские кинематографы и фабрики, изготовляющие картины, национализированы и переходят в ведение комиссариата народного просвещения. Луначарский на днях с докладом о национализации Петроградских кинематографов выезжает в Москву».

В «Известиях...» № 54 от 24 марта была опубликована за подписью S. заметка «Кинематограф и его значение в деле развития народных масс», отзыв на создание и начинания Пролеткульта:

«...В деле популяризации различных отраслей знания кинематограф дает нам громадные возможности... Разумеется, пока кинематограф будет в руках предпринимателей служить орудием обогащения и затемнения масс, трудно что-нибудь сделать в этом отношении. Нужна помощь государства и соответствующих... [его]органов».

_________________________ 82

А в следующем номере упоминалось о создании при художественно-просветительском отделе Совета рабочих депутатов одного из столичных городов кинематографической секции, намеревающейся создать собственную прокатную контору (а затем и наладить производство картин) для обслуживания в первую очередь кинематографов демократических культурно-просветительских организаций и тех частных предприятий, что перейдут на путь оздоровления кинематографического дела. По мнению сотрудников секции, современные кинорепертуар и постановка кинодела не годились для демократического обновления, а потому следовало ходатайствовать перед властями об издании постановления о предварительном просмотре и регистрации всех картин.

И еще несколько сообщений о национализациях по всей стране. «Известия...» № 80 опубликовали информацию о реализованном предложении Городской Управы Исполкома Совета рабочих депутатов г. Иваново-Вознесенска все кинематографы передать в пользование города, а в № 120 от 20 июня сообщалось, что на одном из заседаний Саранского уездного Совета рабочих и крестьянских депутатов

«ввиду несоответствия театров и кинематографов с делом народного образования, а также в целях усиления средств города постановлено национализировать театры и кинематографы и обложить сады и гулянья особым налогом».

Исполнителями постановления стали уездные комиссариаты народного хозяйства и народного образования. Газета «Молот» № 27 от 11 мая поместила заметку «Национализация кинематографов в Кунгуре»:

«Постановлением исп. комитета от 12-го апреля кинематографы «Олимп» и «Люкс» объявлены достоянием государства. Национализация кинематографов, между прочим, вызвана тем, чтобы использовать их полностью для культурно-просветительных нужд»;

№ 36 от 21 мая информировал:

«По постановлению комиссии при народном комиссариате по просвещению в Петрограде учрежден областной кинематографический комитет, в задачи которого входит заведывание всеми делами и решение всех вопросов, касающихся кинематографии во всех ее отраслях. Все мероприятия в области кинематографии должны исходить только от кинематографического комитета»;

№ 39 от 24 мая:

«Саратов... На днях при отделе искусства сов. нар. образования сорганизовалась литературная секция в составе представителей журналистов и литераторов, стоящих на платформе Советской власти... В задачи секции входит также общий контроль и художественный подбор пьес и картин, идущих в местных театрах и кинематографах» (44).

Первые «разработки» по национализации пензенских театров и кинематографов начались еще в апреле, примерно тогда же, когда согласно постановлению Коллегии Городского Самоуправления от 9 апреля были упразднены городские Дума и Управа, и 10 апреля Коллегия в полном составе явилась в Управу принимать дела.

_________________________ 83

3 апреля в «Нашем пути» появилась заметка:

«В воскресенье 18/31 марта в здании Городской Управы состоялось многолюдное собрание членов Драматического Кружка имени В. Г. Белинского. На повестке дня среди других вопросов находился один, касающийся самого существования Кружка ввиду предполагаемой не то национализации, не то социализации его...»

Далее приводился текст принятой резолюции:

«Общее собрание считает, что демократическое общественно-культурное учреждение, каковым является Драматический Кружок имени В. Г. Белинского, не преследующий ни политических задач, ни коммерческих интересов, ни национализации, ни социализации не подлежит. Но если бы оказалось, что театральному делу Драматического Кружка угрожает захват в виде национализации театров, общее собрание предоставляет Совету Старшин войти в переговоры о работе в контракте с советской властью при условии сохранения автономии Кружка».

Этот же отчет о собрании опубликовали и «Известия...» в № 64 от 5 апреля.

Газета «Молот» № 8 от 12 апреля:

«В заседании совета депутатов от 2-го апреля коллегия Народного образования, являющаяся докладчиком по вопросу о национализации театров и кинематографов, обратила внимание заседания на ненормальную постановку театрального дела. Предприниматели театрального и кинематографического дела, а равно служащие театров и члены профессиональных союзов, захватывая предприятия в свои руки, заботятся исключительно о своей выгоде, но никак не о культурно-просветительных целях. Коллегия предлагает взять театральное и кинематографическое дело в общегубернское пользование и поставить его на таких основаниях, которые явились бы наиболее отвечающими интересам широких кругов населения и могли способствовать просвещению масс... По предложению тов. Минкина вопрос о национализации оставлен пока открытым и передан для детальной разработки в коллегию народного хозяйства».

15 мая было опубликовано следующее сообщение («Наш путь» № 104):

«Несколько дней тому назад в Пензенском Губернском Совете Народного Хозяйства обсуждался вопрос о национализации Пензенских театров и кинематографов. Докладчик инженер Пистоль указал, что в настоящее время в театрах наблюдается течение как среди рабочих, так и среди артистов, взять все доходы с театров в свою пользу. Такое стремление часто идет в ущерб художественной стороне дела. Пистоль предлагает национализировать все театры, а народный дом временно передать в ведение драматического кружка.

В результате продолжительных прений принято решение национализировать все театры и избрать для выработки проекта национализации комиссию. Избранными в комиссию оказались: Смирнов, Федорчуков и Шулков».

В той же газете 17 мая было опубликовано письмо, присланное в редакцию председателем Пензенского Союза сценических деятелей, артистом Александром Павловичем Двинским и секретарем Б. Лавровским по поводу заметки в выпуске от 15 мая.

«Никогда среди членов Союза сценических деятелей, — говорилось в письме, — не было желания захватить все театральные предприятия в свои

_________________________ 84

Читать далле
Подняться к началу 

85-88

руки и самим пользоваться прибылями. Наоборот, Союз часто защищал театры от нашествия пришлых элементов, мало имеющих общего с театром, но аппетиты которых, под влиянием времени, так развивались на чужое. Считая, что театр должен быть вне политики и партий, Союз сценических деятелей всеми силами отстаивает и будет отстаивать театр от всяких «аций».

Пока в театральном мире города кипели порой совершенно посторонние страсти в — связи с организацией театральных комиссий и др., или же с ситуацией, когда театр ССДПГ начал создавать неравную конкуренцию остальным местным театральным коллективам, — в прессе (преимущественно в «Известиях...») мелькали целенаправленные публикации, подготавливавшие почву для национализации зрелищных предприятий. Такие, например, как заметка «Жадность» в № 75 от 18 апреля, нацеленная в основном против «Кино-Арса» и «Прогресса»:

«Некоторые содержатели кинематографов в погоне за наживой совершенно потеряли всякий человеческий образ... В последнее время этих театров развелось уж очень много, но мер, предохраняющих от несчастных случаев, никаких не принимают. Содержатель кинематографа знает только одно — выручать возможно больше. О публике заботиться совершенно незачем, так как желающих попасть в кинематограф очень много»,

или же фельетон Белина «Кино» в № 265 от 13 декабря:

«В некоторых кино(!) театрах администрация самым наглым образом обнаруживает свои прямые цели и намерения. Я был свидетелем того, как в театре «Аванс» пускали картину, выпуская массу предварительных объясняющих текстов и таким ускоренным темпом, что абсолютно нельзя было разобраться в фабуле демонстрируемого; делалось это, очевидно, для того, чтобы «поскореекончить», основываясь на том, что публика, мол, «все съест». Чем допускать такое определенно антикультурное влияние кинематографа, не лучше ли их совсем сжить и предоставить освобожденные помещения на удовлетворение более важных нужд, чем систематическое развращение масс?»

Если судить по фактам, одной из первых жертв «борьбы с антикультурностью» в кино оказался электротеатр «Прогресс». Его владелец С. Г. Смирнов дважды в течение 1918 года помещал в газетах объявления о продаже кинотехники: в апреле продавались аппарат «Кок» с 10 коробками лент и киноаппарат фирмы Бр. Патэ № 2 с лампой, а в августе — такой же (или тот же) аппарат Патэ № 2, три объектива, фонарь Патэ с лампой, лампа эфиро-кислородная, четыре ролика и до 600 м различных картин. Последнее объявление появилось вскоре после публикации в «Известиях...» № 159 от 6 августа заметки:

«Товарищество кинематографа «Прогресс» за уклонение от установленного правила, гласящего, чтобы проходы между рядами стульев были два аршина, но в вышеуказанном театре проходы были 1 аршин и даже приставные стулья, подвергнут(о)г. Губернским Комиссаром штрафу в размере 500 р. с заменой арестом главного администратора Т(оварищест)ва на один месяц».

Сведений о дальнейшей деятельности «Прогресса» в пензенских газетах не публиковалось (45).

_________________________ 85

А вот документальное свидетельство, сохранившееся в фондах Государственного архива Пензенской области, — письмо в Бюро Пензенского Совета профессиональных союзов, зарегистрированное 18 апреля 1918 г. и подписанное членом Союза сценических деятелей артистом Евгением Терченко. Радея за конкретные интересы своего союза, которому

«необходимо иметь свое подходящее помещение», Терченко сообщал, что «таковое, и весьма подходящее есть — сцена, декорации, мебель — театр[альная], 3-и фойе, электр[ическая] станц[ия], садик (что очень важно), это — электро-театр «Олимп», в настоящее время эксплуатируемый профессиональным союзом торгово-промышл[енных] предприятий с коммерческой целью, а заниматься эксплуатациями с коммерч[еской] целью — профессиональным союзам не надлежит...»

Следовательно, здание было необходимо

«в спешном порядке... реквизировать и передать таковое Бюро Совета Профессион[альных] Союзов(или Союзу сценич. деятелей), как следовало бы, не теряя времени, социализировать и национализировать все театры — электро и др. театральные помещения в г. Пензе — и чем скорее, тем лучше — к благоденствию, просвещению и обеспечению профессионального пролетариата».

Имеется в данном документе и следующая приписка:

«Означенное заявление — результат моего предложения правлению театра «Олимп» сдать оный Бюро Совета профес. Союзов и как я понял и уяснил из переговоров, что сдача добровольно не состоится, почему и вношу на рассмотрение и постановление Бюро...»

(ГАПО, ф. 261, оп. 1, д. 34, л. 3) (46).

О дальнейшем ходе событий, связанных с национализацией «Олимпа», сообщали «Известия...» № 185 от 7 сентября:

«Жилищный Совет передал помещение театра «Олимп» в ведение Пензенского Губернского Совета Профессиональных Союзов для культурно-просветительных целей».

Пензенский губернский Совет профессиональных союзов был переведен в помещение электротеатра с 13 сентября. В этом же здании продолжало размещаться центральное правление профессионального союза конторских и торгово-промышленных служащих.

Тем не менее весной и летом 1918 г. деятельность пензенских зрелищных предприятий оставалась по-прежнему насыщенной и разнообразной, если не считать заметной паузы, связанной с введением в Пензе с 28 мая осадного положения и объявлением города с 6 часов вечера 8 июня уже на военном положении в связи с белочешским мятежом. Но в «Известиях...» № 110 от 7 июня

_________________________ 86

уже сообщалось, что

«по распоряжению Президиума Пензенского Губернского Совета разрешено кинематографам и другим зрелищам функционировать до 8 с половин(ой) часов вечера».

Тогда же возобновили работу Летний театр Драматического Кружка и его кинематограф. Спектакли начинались с 6 часов вечера. 9 июня в театре состоялся рабочий митинг по поводу последних событий с выступлением В. Кураева. С этого же дня возобновили публикацию рекламы в прессе Народный дом, открывшийся 8 июня цирк товарищества Р. Труцци и А. Д. Горец, «Прогресс» и «Олимп». А в «Известиях...» № № 114 и 115 от 12 и 13 июня сообщалось, что

«Всероссийским кинематографическим обществом 22 сего мая открыт первый в Нижнем Ломове кинематограф»,

а в Саранске

«в самом непродолжительном времени будет открыта детская площадка и советский кинематограф».

В июне список действующих киноточек Пензы пополнился за счет «Кино-Артели № 3». Примерно в это же время прекратил свою деятельность «Аванс», продержавшийся на местном кинорынке дольше всех, без малого 10 лет. Причины, приведшие в конечном итоге к закрытию не только «Аванса», были весьма обстоятельно изложены в докладе по кинематографу, направленном в Совет Союзов г. Пензы 31 июля 1918 г. Л. И. Самсоновичем — начали проявляться первые признаки наступающего кризиса кинопромышленности.

«Ездившие за картинами в Москву владельцы местных кинематографов объясняют, что на рынке совершенно отсутствуют картины для провинции, и Москва питается только картинами Патэ. Причина — невозможность достать пленку для съемки»,

— сообщали «Известия...» № 127 от 29 июня. Тем не менее 11 июля вышел первый номер газеты «Обозрение», состоявшей из программ всех пензенских театров, электротеатров и концертов на 3 дня.

Доклад по кинематографу (ГАПО, ф. 261, оп. 1, д. 34, лл. 71-73) отмечал отсутствие на рынке пленки, ограниченный выпуск фильмов вообще и сложность формирования репертуара. Что же касалось работы электротеатров в наступивших условиях, —

«как доходное дело в настоящее время при условиях дороговизны раб[очих] рук и картин не могут существовать маленькие или даже средние кинематографы».

В докладе приводилась месячная приходно-расходная таблица «Аванса», составленная в расчете на максимум возможных доходов, — своеобразная иллюстрация бытовой стороны деятельности тогдашних кинотеатров:

«[Потенциальный сбор с 1 сеанса]

90 мест 3-его ряда по 1 р. 50 к. — 135 р.

47 мест 2-го ряда по 2.00 р. — 94 р.

38 мест 1-го ряда по 2 р. 50 к. — 95 р.

[Итого]175 [мест]сбор 324 р.

Вычисляя налоги на билет прибл. 40% = 136 р.

Чистый сбор 194 р. [...]

Таблица налогов [...]

1 билет 1-го ряда ном. ц. — 1 р. 68 к.

_________________________ 87

Марка — 35 к.

Городск[ой]нал[ог] — 28 к.

В пользу безраб[отных] — 17 к.

[Общая] сумма налога на 1 билет 1-го ряда — 80 к.

[Итого билет стоит] 2 р. 48 к.

Расходы minimum, считая за месяц

4 билетерши по 175 р. — 700 р.

Демонстратор — 375 р.

Ответств. помощник — 250 р. Кассирши — 200 р.

Пианист/-ка (1-я рука) — 400 р.

Скрипач (1-я рука) — 475 р.

Сторож — 100 р.

Уборщица — 75 р.

Администратор — 500 р.

Освещение (по старой цене) — 1000 р.

Аренда — 400 р.

Отопление — 50 р.

Получение и отправка картин 12 программ по 40 рубл. — 480 р.

При настоящей разрухе железной дороги приходится посылать нарочного за картинами в Москву, что обходится в 1000 р.

Плата за прокат картин, считая в среднем по 600 р. программу (47) (12 пр[ограмм]по 600 р.) — 7200 р.

Итого — 12205 р.

При вышеизложенной таблице возьмем maximum прихода, считая в среднем по 2 сеанса в день при полных сборах, получим 29 дней в месяц = 58 сеансов; по 194 р.[получаем] 11252 р. (за месяц).

Расходы же за месяц... 12205; 11252 получаем дефицит 953 р. [ежемесячно].

Не считая торговые расходы, рекламный материал, страхование служащих и т.д...»

Выводы, основанные на приведенных в докладе фактах, естественно, были неутешительными, поскольку затруднительно было говорить не только о «подъеме» кино в культурно-просветительном отношении, но и о перспективах существования кинематографов вообще. Тем не менее они все же работали, худо-бедно обновляя репертуар, хотя количество их продолжало колебаться. 4 июля в «Известиях...» была напечатана заметка о том, что обосновавшийся в городе Камерный театр предположительно в первой декаде июля переберется в помещение театра миниатюр (кинематографа) Драматического Кружка, перестраивающегося полностью на театральный лад: с пристройкой оркестровой ямы и т.п. Зато в освободившемся зале театра «Объединение» возобновились киносеансы: начала публиковаться реклама, а «Известия...»

№ 141 от 16 июля сообщали:

«Кинематограф «Единение» открыт. В течение июля и августа там предполагается кое-что продемонстрировать и улучшить сцену и декорации ввиду того, что с осеннего сезона, возможно, будет там играть небольшая драматическая труппа».

_________________________ 88

Читать далле
Подняться к началу 

89-92

Не остался без кинообслуживания и район парка им. Белинского:

«С воскресенья(15 июля. — О.С.) в саду Пожарного общества начал функционировать новый электро-театр «Мираж».

Продолжала свою деятельность (по крайней мере до октября) и Российская Кинематографическая Артель:

«В помещении «Кино-Артели» (№ 1) с 25 июля по 1 сентября будут устраиваться кабарэ, дивертисменты и танцевальные вечера с участием симфонического струнного оркестра. Устраивает общество «Взаимопомощь»

(«Известия...» № 151 от 27 июля).

Тем временем по всей стране кинематограф продолжал переводиться на «новые рельсы». «Молот» № 82 от 19 июля (новости из Симбирска):

«Вновь организованная красноармейская секция при губернском военном комиссариате развивает энергичную деятельность. Для мобилизованных солдат устраиваются лекции и через день даются в красноармейском клубе спектакли. Открыт кинематограф с социалистическим репертуаром».

31 августа в Кузнецке (еще относящемся к Саратовской губернии) в помещении местного «Кино-Арса» открылся Рабочий клуб («Известия Кузнецкого Исполнительного Комитета Совета Крестьянских и Рабочих Депутатов» № 34 от 4 сентября 1918 г.). Пензенские «Известия...» № 190 от 13 сентября сообщали:

«В заседании Чембарского Революционного Комитета постановлено было приобрести для научных целей кинематограф. Для означенной цели ассигновано 7000 рублей и постановлено отправить в Москву лицо, уполномочив его на приискание и покупку кинематографа...»

А в «Известиях...» № 192 от 15 сентября было опубликовано объявление военного комиссара Н. Серебренникова:

«Ввиду военного положения в гор. Пензе появление на улице после 12 часов ночи... воспрещается. ВСЕ театры, кинематографы, увеселительные и др. общественные места должны закрываться не позже 11 ч. 30 мин.».

Гражданская война, коснувшаяся Пензы еще в августе, становилась реальностью на ближайшие несколько лет.

В сентябре-октябре был реквизирован Пензенским жилсоветом театр «Просвещение» (бывший «Кинемо»). В его помещении в дальнейшем располагалась команда выздоравливающих. В это же время шла кампания по национализации магазинов, домов, частных ресторанов и столовых.

12 октября в Пензе открылся Свободный театр со статусом «театра художественных миниатюр». Разместился он «в бывшем кинематографе «Луч Свободы», в котором произведен капитальный ремонт» («Известия...» № 215 от 15 октября). В зале была разобрана экрано-сцена и устроена сцена простая, достаточная для постановки миниатюр, а стены украшены оригинальными панно. Организатором и режиссером театра выступил А. П. Двинский.

Однако деятельность нового зрелищного предприятия оказалась крайне непродолжительной:

«В пятницу, 13 декабря, около 3 ч. дня загорелось помещение «Свободного театра». Ввиду порчи сигнализации пожарные команды не смогли своевременно прибыть на место пожара... Здание пострадало не столько от огня, сколько от воды и неизбежной в таких случаях порчи... Те-

_________________________ 89

атр едва ли будет ремонтироваться, так как на это потребовалось бы 70-80000 р. единовременно»

(«Известия...» № 267 от 15 декабря).

В № 271 той же газеты констатировалось:

«На последнем заседании Отд. Нар. Обр. постановлено: Свободный театр в старом здании закрыть. Вести переговоры с Советом проф. союзов о предоставлении театра «Олимп» для Свободного театра и предоставить им взамен этого «Кино-Арс»

(вариант в № 280 от 31 декабря: «На заседании коллегии Отдела Народного Образования по рассмотрению сметы по ремонту Свободного театра постановлено ремонта не производить и предложить Совету Профессиональных Союзов передать театр «Олимп» взамен «Кино-Арса»). Следовательно, «Кино-Арс» к тому времени также был национализирован.

19 октября открылся зимний сезон в театре «Объединение». «Известия...» № 277 от 27 декабря:

«Приятно отметить плодотворную деятельность культурно-просветительной секции при революционном комитете С.-В. ж. д. Театральное дело с каждым днем все больше и больше расширяется, группа артистов под режиссерством М. А. Абрамовского кроме субботников ставит ежедневно после картин электро-театра и миниатюры...»

23 октября открыли свой клуб «Коммуна» (имени Парижской Коммуны) и работники станции Пенза Рязано-Уральской железной дороги.

1 ноября в «Известиях...» были опубликованы первые образцы нормативных документов новой власти, касающихся кинематографов: обязательное постановление Пензенского горисполкома и своеобразная информация к сведению (соответственно, 1 и 2).

1) «В дополнение обязательного постановления, изданного Пенз(енской) Коллегией Гор. Хозяйства от 10 сентября и Пенз. Губ. Отдела Соц. Обеспечения от 10 октября Городской Исполком Совдепа настоящим объявляет всем содержателям, управляющим или заведующим театров, а также устроителям концертов, балов, маскарадов, платных вечеров и т.п. увеселений, что они ни в коем случае не освобождаются от уплаты Городского налога и налога Социального Обеспечения, которые (т.е. налоги) вышеупомянутые лица должны вносить контролеру Городского Совета, одновременно представляя ему же корешки билетов для проверки.

2. Для точной регистрации имеющихся в г. Пензе театров владельцы их обязаны представить в трехдневный срок со дня опубликования постановления сведения по следующим вопросам:

1) местонахождение театров — адрес;

2) кому театр принадлежит — фамилия владельца;

3) число платных мест в зрительном зале театра;

4) цена билетов.

3. Право контролировать театры предоставляется исключительно Контролеру Городского Совета, имеющего особое на это удостоверение. Все удостоверения, не подписанные председателем Совета и секретарем, и не снабженные печатью Горисполкома, считать недействительными.

_________________________ 90

4. При полных сборах в театрах администрация не имеет права ставить приставные стулья. Лица, нарушившие последний пункт постановления, подвергаются штрафу в размере пяти тысяч рублей».

2) «Вниманию всех местных театров и кинематографов.

Отдел Народного Образования при Пензенском Совдепе на заседании от 29 сего октября постановил предложить всем местным театрам и кинематографам представлять для просмотра в Отдел (Троицкая ул., д. Качиони) все свои программы и афиши перед расклейкой их по городу, ввиду участившихся случаев постановки порнографических картин в местных кинематографах».

В дальнейшем подобные постановления стали более многочисленными, пространными и категоричными.

Первая годовщина Октября ознаменовалась таким фактом, как бесплатные сеансы для празднующих в кинематографах города. В «Олимпе» 8 ноября прошел детский спектакль в честь годовщины. 10 ноября по улицам города проследовало стихийное шествие-митинг, вызванное телеграммой о революции в Германии. Шествие двигалось по Московской, свернуло мимо Свободного театра (бывший «Рекорд») к «Олимпу», где телеграмма была зачитана со сцены под дружное «ура», и завершилось митингом в помещении Народного дома. «Известия...» от 9 ноября описывали празднование годовщины Октября так:

«...В театрах и кинематографах происходили бесплатные сеансы для гуляющих. Все увеселительные места были положительно переполнены, а у входов стояли длинные хвосты ожидающих...»

18 ноября прошло первое заседание Пензенского губернского совета Пролеткульта совместно с представителями от разных профорганизаций, окончательно утвердившее устав Пролеткульта и состав совета. Новая организация усиленно самоопределялась на местах, требуя к себе повышенного внимания и заботы со стороны властей. По сообщению из Саранска («Известия...» № 254 от 30 ноября), прошедшее в городе 12 ноября объединенное заседание правления Пролеткульта и представителей отдела искусств приняло решение о полной реорганизации театрального дела в Саранске. В связи с этим постановлением Художественный электротеатр Саранска начал переделываться для драматических и концертных постановок: увеличивалась сцена, устраивались необходимые приспособления и декорации. А в феврале 1919 г. было отмечено, что штаб-квартирой пензенского Пролеткульта стал бывший театр «Олимп».

Неутешительные прогнозы автора июльского доклада о кинематографе полностью подтвердились зимой 1918-1919 гг. Большинство электротеатров к тому времени либо перестало действовать, либо было перепрофилировано в клубы или поменяло владельцев, их реклама исчезла с газетных страниц к осени 1918 г. Киноаппаратура стала достоянием клубов профессиональных союзов (театр «Объединение» практически и был клубом союза рабочих и служащих С.-В. ж.д., а потому перемены его мало коснулись). Последствия кризиса и национализации просто дополнили друг друга.

_________________________ 91

К 1 ноября 1918 г. постоянное население Пензы составляло 99970 человек, в июле — на 5592 чел. больше; в общем, вместе с постоянно меняющим численность гарнизоном и случайными жителями (беженцами и т.п.) — около 115 тыс. человек. Пенза жила напряженной, полубивуачной жизнью прифронтового города. Воинские части, эвакуационные пункты и госпитали существенно влияли на расстановку культурных сил. «Известия...» № 29 от 7 февраля 1919 г.:

«Представитель от Военного Комиссариата, указывая на то, что в распоряжении Пензенского Военного Ведомства нет ни одного большого помещения, где бы можно было ставить спектакли и устраивать митинги для отправляющихся на фронт красноармейцев, просит отдать в распоряжение Военного Комиссариата здание кинематографа «Кино-Арса». Ввиду того, что это здание было уже ранее обещано Совету Союзов для помещения там Пролеткульта, Губисполком постановил отдать в распоряжение Военного Комиссариата «Кино-Арс» лишь в течение 3-х дней в неделю, предоставив остальные дни на усмотрение Совета Союзов».

История «Кино-Арса» в 1919 г. была, кстати, на редкость насыщенной: согласно протоколу заседания губисполкома 16 января по ходатайству Германского Революционного Совета о передаче таковому полностью электротеатра «КиноАрс» было принято постановление передать временно всю эксплуатацию и имущество театра данной организации. Администратором театра стал чешский интернационалист Артур Алексеевич Гецл (Гетцель), заведовавший до войны у себя на родине электротеатром общества рабочих «Гранд-Био» (он же состоял в должности заведующего «Кино-Арсом» и после передачи электротеатра губвоенкомату (48), но недолго {49). В отчете о деятельности агитационно-просветительного отдела губвоенкомата за время с 12 по 25 апреля указывалось:

«...Кроме того, функционировал электротеатр, который пока еще делает платные сеансы, но в ближайшем будущем намечено давать один день бесплатно для красноармейцев. Также в близком будущем намечено пускать несколько человек на сеансы находящихся на излечениив госпиталях больных и раненых красноармейцев»

(ООПФ ГАПО, ф. 37, оп. 1, д. 76, л. 29).

Доклад о работе культурно-просветительного отделения агитпросветотдела, датированный 31 мая, дополняет вышесказанное:

«...До самого последнего времени он(«Кино-Арс». — О. С.) являлся «не совсем культурным заведением», будучи главным образом источником средств. Культ.-Просв. Отдел принимает все меры (подыскивает Завед[ующего] культурного человека и т.д.), чтобы придать ему значение культурного учреждения. На лето он переходит в другое помещение бывш. Кино-Артель...»(там же, лл. 46-47).

Решение о переходе «Кино-Арса» на лето в бывшее помещение «Кино-Артель» было принято еще в начале мая. Журналы и протоколы заседаний колле-

_________________________ 92

Читать далле
Подняться к началу 

93-96

гии АПО губвоенкомата зафиксировали практически всю короткую историю нового кинотеатра: от решений 14 мая о переводе кинематографа «Кино-Арс» в летнее помещение «Кино-Артель» и продолжении его эксплуатации, «поручив Культ.-Просвет. озаботиться о приобретении хороших пьес...» (л. 36об), и 19 мая — о проведении в кратчайшие сроки подготовительных работ и ремонта «Кино-Артели» и ассигновании на эти цели 15000 рублей из оборотных средств «Кино-Арса» (л. 33) — до решения о кино «Звезда», датированного 15 июня (л. 62). Поскольку другого кинотеатра в распоряжении губвоенкомата не было, логично предположить, что это название носил именно «летний» «Кино-Арс». Упомянутым решением кинематограф «Звезда» был ликвидирован:

«...Закрыть кино-Звезду и изъять арматуру, помещение отдать под детский сад. Один двигатель поставить в клуб «Интернационал», второй двигатель отослать Военкому, аппарат передать [в] Автовоздухком».

Тем временем, согласно протоколу заседания коллегии агитпросветотдела губвоенкомата от 4 июня 1919 г., было принято постановление закрыть «Кино-Арс» и приспособить его под общежитие. Однако если это и было проделано, то ненадолго, поскольку 6 декабря «Кино-Арс» числился в списке действующих театров и кинематографов города, которые были закрыты решением пленума губкома и постановлением Чрезвычайной Санитарной Комиссии в связи с эпидемией сыпного тифа.

Участие пензенских кинематографических служащих в деятельности разного рода профсоюзов и объединений было практически не заметно, хотя формально они относились сначала к Пензенскому производительному союзу работников театра и зрелищ, потом к союзу Рабис (работников искусства). «Известия...» № 69 от 28 марта:

«24 марта сконструировался Пензенский губернский отдел Всероссийского профессионального союза работников искусства. В этот союз объединились следующие союзы: актеров, оркестрантов, киноработников, рабочих сцены и административно-хозяйственных служащих сцены...»

Одним из первых решений новоиспеченного отдела было возбуждение вопроса «об усилении средств объединенного союза», решенного

«в том смысле, чтобы назначить на 7 апреля во всех театрах и кинематографах г. Пензы «День Пензенского отдела Всер. Профес. союза работников искусства»...»

В этом же номере было опубликовано информационное сообщение «К национализации кинематографов»:

«В заседании Пенз. Губ. Отдела Народного Образования заслушан был доклад тов. Кутузова о национализации кинематографов в Пензе. По словам докладчика, кинематографы приносят населению один лишь вред, вследствие чего является необходимость в их национализации и передаче в ведение вновь образуемой при Внешкольном Отделе Кино-Секции. Обсудив положение дела и принимая во внимание, что кинематографы не могут при существующем положении вещей быть идейными культурно-просветительными учреждениями вследствие неимения лент, соответствующих пролетарской идеологии, заседание постановило от национализации кинематографов отказаться и поручить Внешкольному

_________________________ 93

Отделу контроль над постановкой картин, не допуская кинематографических пьес контр-революционного и порнографического содержания».

И здесь же:

«Вследствие отсутствия топлива и электрической энергии, в заседании Пенз. Губ. Отдела Народного Образования от 20 марта постановлено предложить Внешкольному Подотделу закрыть часть кино-театров и никаких средств на кино-театры не давать».

Одновременный отказ и от национализации, и от какой-либо поддержки кинематографов с сохранением при этом контроля за репертуаром — очень наглядная демонстрация тогдашнего отношения властей к «зрелищному сектору».

Акценты в этом секторе явно сместились в сторону театра. В предстоящем летнем сезоне предполагалась деятельность обоих театров на территории парка им. Белинского (бывшего Драматического Кружка). Малый театр получил название «Студия», поскольку спектакли в нем должны были даваться силами молодежи из государственной драматической студии и народной консерватории.

В апреле 1919 г. в перечне мест митингов-концертов 1 мая среди почти десятка клубов из знакомых названий фигурировали только «Олимп» и «Объединение» (но ни одного киносеанса в честь праздника не упомянуто). К тому времени в здание «Объединения» подселился Пензенский клуб юношества («Известия Пензенского Губисполкома и Горсовета Р. и К.Д.» № 76 от 5 апреля 1919 г.), а в «Олимпе», перешедшем в ведение Пролеткульта, намечался к открытию пролетарский клуб («Известия...» № 12 от 17 января: «Губернский Совет Союзов в заседании 10 января рассмотрел вопрос о создании рабочего клуба. Решено открыть клуб с 1-го февраля (50)в здании т. Олимп. Все необходимые средства предложить отпускать президиуму Совета»; № 85 от 17 апреля: «...Клуб будет обслуживать рабочих и студийцев Пролеткульта. Стены клуба раскрашиваются Цируль и Пухальским...»).

8 февраля в помещении опять же театра «Олимп» состоялось торжественное открытие кружка любителей спорта «Сатурн» («Известия...» № 25 от 2 февраля 1919 г.).

В «Известиях...» № 89 от 26 апреля единственный раз было упомянуто, что в летний сезон 1918 г. электротеатр «Кино-Арс» работал в самом популярном в городе летнем кинопомещении:

«На территории прошлогоднего театра «Кино-Арс» (быв. сад Евграфова и Соловьева по Садовой ул.) приблизительно с 10 мая будет открыт культурно-просветительским отделом военного комиссариата летний драматический театр... Режиссером приглашен артист Тинский».

_________________________ 94

27 августа 1919 г. был подписан исторический «Декрет о переходе фотографической и кинематографической торговли и промышленности в ведение Народного комиссариата по просвещению» (приложение № 2), реальное воплощение идей В. И. Ленина, считавшего, что

«когда оно (кино) будет в руках настоящих деятелей социалистической культуры, то оно явится одним из могущественнейших средств просвещения масс»

(«Самое важное из всех искусств». — М., 1963. — С. 93).

В это же время реализовывались первые этапы ГОЭЛРО и кинофикации уездов:

«В г. Керенске в настоящее время закончена установка электрической станции, которая будет освещать город и советские учреждения, а также и давать свет открывающемуся на днях кинематографу»

(«Известия...» № 180 от 14 августа).

Развитие этого союза приостановила разгорающаяся гражданская война.

Все возрастающее подчинение общественной жизни города военным нуждам достигло в 1919 году апогея. Уже 25 апреля состоялось соединенное заседание представителей Политотдела Уралокрвоенкома и пензенских городского, губернского и уездного Отделов Народного Образования. По первому вопросу повестки дня — «О мобилизации всех культурно-просветительных сил, материалов и средств для временной работы среди Красной Армии» — было принято постановление признать мобилизацию необходимой.

«Считать подлежащими мобилизации: а) театры, б) кинематографы, в) Народную Консерваторию, г) Художественное училище, д) оркестры и хоры, е) всех работников и деятелей культ.-просвет. учреждений и организаций»

(«Известия...» № 92 от 30 апреля) (51).

Народный дом, крупнейший театр города, имущество которого после закрытия зимнего сезона 1918-1919 гг. было принято Городской Театральной коллегией, открылсяв октябре уже в качестве гарнизонного театра, находящегося в ведении политотдела губернского военного комиссариата («Красное знамя» № 52 от 21 октября).

В число действующих или существующих «зрелищных единиц» в это время, кроме Народного дома, входили «Олимп», «Объединение» С.-В. ж.д., театр (или кинематограф) фабрики Сергеева, театр «Мираж», принадлежавший союзу печатников, «Кино-Арс», Гарнизонный Коммунистический клуб, красноармейский клуб им. Ленина, клубы им. Маркса, им. Розы Люксембург, «Красная Звезда» и «Интернационал». В списке мероприятий ко 2-й годовщине Октября («Красное знамя» № 66) упоминалось проведение в «Кино-Арсе» бесплатных киносеансов 7-8 ноября для всех красноармейцев и рабочих по удостоверениям профсоюзов.

В сложившейся ситуации вновь появились передвижные ярмарочные кинематографы, ничуть не изменившиеся за два десятилетия существования:

«Тут же предприимчивый владелец примитивного кинематографа покажет вам картинки из жизни «Гришки Распутина, Николая Кровавого и Ко»...

(из заметки о пензенском толкучем рынке «Сухаревка», «Красное знамя» № 51 от 19 октября).

_________________________ 95

Не остался в стороне от кино и новоиспеченный комсомол. В «Красном знамени» № 78 от 21 ноября 1919 г. была опубликована заметка «Новое начинание» о киносеансе, состоявшемся после общего собрания городской организации РКСМ.

«Это первое начинание Горкома в области воспитания членов. Начинание, несомненно, хорошее, хотя бы потому, что придает живость общим собраниям. Правда, первый опыт прошел не совсем удачно. Подбор картин был из рук вон плох. Но мы надеемся, что этот недостаток легко устраним и будущие собрания дадут более ценные результаты».

Тревожило организаторов нововведения только одно — возможная передача клуба «Интернационал» (он же шестой красноармейский клуб «3-й Интернационал»), где проходили собрания, под лазарет. Опасения подтвердились: в декабре «Интернационал» открылся заново в здании Реального училища (сейчас школа № 4, ул. Володарского, 1/24), в то время как освобожденное им помещение в бывшем доме Якушева некоторое время пустовало и даже пострадало от пожара. В связи с этим, а также из-за наличия в Реальном училище — причем прямо над клубом — сыпнотифозного отделения одного из госпиталей Начэвака политпросветотдел Пензенского губвоенкомата ходатайствовал о возвращении клуба на прежнее место или же о переведении его в бывшее здание «Олимпа», которое, по утверждению просителей, «сейчас бездействует и не отопляется» (ООПФ ГАПО, ф. 36, оп. 1, д. 109, л. 291).

Зима 1919-1920 гг. окончательно разрушила сложившуюся в Пензе кинематографическую инфраструктуру. Сложная эпидемиологическая обстановка, топливный кризис, да и сама атмосфера периода «военного коммунизма» отрицательно сказывались на работе зрелищных предприятий. Кроме того, их постоянный переход из рук в руки и отсутствие квалифицированных специалистов привели к распылению городского фонда киноаппаратуры и киноматериалов. Небольшая, но действующая его часть вместе с «Кино-Арсом» оказалась в распоряжении политотдела губвоенкомата. Сохранил свою аппаратуру и театр «Объединение». Однако формы работы изменились, да и количество сеансов стало мизерным. Кино стало практически бесплатной «приправой» к митингам, лекциям, торжествам. Опытные провинциальные демонстраторы, привыкшие работать исключительно за жалованье (и неплохое), отсиживались дома или колесили по стране в поисках лучшей доли. Настало время молодых энтузиастов, которые выносили киноаппараты на площади во время митингов и в считанные дни (если не было хотя бы элементарных навыков обращения с данными предметами) портили и фильмы, и аппаратуру. Леонид Косматов, живший и работавший тогда в Пензе, вспоминал:

«Вскоре, сразу после Великого Октября, я стал пробиваться добровольцем в ряды Красной гвардии, но пензенский губком партии и губвоенкомат изменили мои планы: я был назначен инструктором и заведующим фотокиносекцией политотдела губвоенкомата. Мне поручили организацию массовых агиткампаний с использованием кино, фотографии, световых газет. Чуть позже мои функции расширились: я занимался тем же для нужд формирующейся Красной Армии. Было мне без

_________________________ 96

Читать далле
Подняться к началу 

97-99

малого девятнадцать, знал и умел я мало, но энтузиазм-ответ на доверие, — буквально распирал меня. Я готов был работать по трое суток без передышки, я носился по городу без остановки, я «приказывал», делал сам, вовлекал других...»

(Л. Косматов. «Мои «старты» в искусстве». — С. 218).

Заведующим и инструктором кинофотосекции политотдела губвоенкомата и сотрудником губернского фотокиноотдела Л. В. Косматов был, согласно листку кадрового учета, с ноября 1918 г. по сентябрь 1922 г. Однако описываемая им деятельность по проведению киносеансов и агитмероприятий в газетах первых послереволюционных лет практически не отражена. Только «Красное знамя» от 9 июля 1920 года отмечала:

«Образовавшаяся месяца два назад при Политпросвете Военкомата фото-кино-секция обслуживает в настоящее время в Пензе два кинематографа — «Кино-Арс» и театр на территории парка Белинского. Производится также учет фотокинематографической деятельности в уездах. Из других работ секции можно указать на съемку диапозитивов агитационного характера, демонстрирование картин на улицах и прокат картин и волшебных фонарей в красноармейских клубах».

Именно в начале 1920 года началось достаточно регулярное проведение в помещении «Кино-Арса» (и «на выезде» — в красноармейских клубах) митингов и лекций с сеансами кинематографа. В теплое время года практиковались показ фильмов под открытым небом, обычно на площади возле «Кино-Арса» (то есть почти на месте снесенного электротеатра Троицкого), и демонстрация «световых газет» с помощью проекторов. Вот как описывалось в газете «Красное знамя» от 4 мая 1920 года празднование Первого мая:

«Над Гарнизонным театром — экран. Демонстрируются портреты вождей коммунистической революции... У «Кино-Арса» сеанс кинематографа на воздухе. Большая толпа смотрит инсценированного «Евгения Онегина»...»

Практически то же самое происходило и в других случаях, например, 30 мая, во время празднования двухлетия исторического боя с чехословаками:

«У Кино-Арса на площади несколько тысяч человек толпились, смотря на какую-то фильму. Содержание ее было, конечно, самое обывательское, ничего общего не имеющее с нынешним днем. На балконе городского комитета коммунистов демонстрировались на экране снимки с боя и портреты выдающихся участников боя...»

(«Красное знамя» № 119 от 1 июня) (52).

_________________________ 97

В 1920 году война стала отступать от Поволжья. Общественная и культурная жизнь Пензы начала понемногу оживляться. Воинские части, размещавшиеся в городе, по-прежнему нуждались в культурном обслуживании — губвоенкомат, в частности, планировал построить в городе показательный театр красноармейской студии, причем место под него предполагалось отвести на усадьбе сгоревшего бывшего электротеатра «Рекорд». Исполнительный комитет горсовета отреагировал на ходатайство политотдела губвоенкомата следующим образом:

«...дать принципиальное согласие на отвод усадьбы... Коммунально-Муниципальному Отделу поручается сговориться с Политотделом о сносе существующих построек, причем разбора и сломки не допускать до представления Политотделом Горисполкому оформленных смет»

(«Красное знамя» № 99 от 8 мая).

Здесь же 12 мая в разделе «Хроника» была помещена следующая информация:

«В июне месяце предположено приступить к постройке театра на месте сгоревшего «Свободного Театра». Ввиду того, что некоторые из соседних построек разрушаются и жильцы из них переселяются... предполагается занять под театр всю освобождающуюся территорию».

Однако постройка так и не началась; вместо этого 6 июня открылся красноармейский клуб № 7 имени Урицкого в здании бывшего Зимнего театра (бывшего электротеатра «Кинемо» и бывшего театра «Просвещение»). А в помещении бывшего «Рекорда», еще, как видно, подлежавшего восстановлению, быстро обосновалась сапожно-починочная мастерская Отдела Утилизации, в которой в сентябре работали 127 сапожных мастеров («Красное знамя» № 207 от 11 сентября 1920 г.).

23 июня в Пензенской губернии вновь было введено военное положение, однако работа театров, кинематографов и прочих увеселительных мест не запрещалась, а только ограничивалась (53).

В июле при клубе имени Урицкого были закончены работы по оборудованию кинематографа. Открытие киносеансов состоялось 12 июля. Кстати, в это время уже ни слова не говорилось о принадлежности клуба красноармейцам — им распоряжался союз печатников эвакуированной в Пензу фабрики Гознака (Экспедиции заготовления государственных бумаг). Впрочем, драмкружок печатников работал совместно с драмкружком частей бригады «Вохр» (военизированная охрана).

В июле же, во время проведения недели сбора средств в фонд КИМ, пензенские комсомольцы использовали кинематограф по прямому назначению:

«Хорошо проходит неделя и в Каменском районе. Взят на время сбора кинематограф, где устраиваются платные митинги-сеансы...»

(«Красное знамя» № 155 от 13 июля).

Несмотря на сложную обстановку, затрудняющую контакты между российскими регионами, в 1920 г. Пенза наконец-то стала располагать собственным пунктом проката кинолент.

«Пензенское агентство Саратовской прокатной конторы фото-кино-секции при Губотнаробе, —говорилось в заметке

_________________________ 98

«Прокатная станция кинематографических лент» («Красное знамя» № 170 от 30 июля), — обслуживает в настоящее время 6 кинематографов в Пензе и до 15 кинематографов в уездах. Однако какие-либо новые съемки картин из Москвы, где находится единственное в России кинематографическое ателье, сюда не доходят и агентство вынуждено довольствоваться старыми картинами, инсценированными лишь для развлечения зрителей».

Шесть пензенских кинематографов — это явно «Олимп» (его привычное название продолжало употребляться, несмотря на все переименования и смену владельцев), «Кино-Арс», «Объединение», кинематограф Летнего театра, клуб им. Урицкого и еще одна неизвестная киноточка: возможно, клуб фабрики Сергеева или готовившийся к открытию клуб станции Пенза Рязано-Уральской железной дороги. Заметка об открытии этого клуба сообщала:

«7-го ноября... заречный Райком Р.К.П.(б) и комиссия Пролеткульта ст. Пенза Р.У. ж.д. после долгой упорной работы открыли рабочий клуб... Клуб помещается в школе Ряз.-Ур. ж.д., где устроен постоянный кинематограф и сцена»

(«Красное знамя» № 262 от 15 ноября).

В начале ноября 1920 г. постановлением президиума губисполкома пензенский Народный дом был переименован в театр им. Луначарского. Центральный городской театр в следующем году начал... практиковать киносеансы:

«В среду, 20 апреля, в театре имени Луначарского состоится кинематографический сеанс. Пойдет большая, художественно исполненная картина «Кошмар». Играет оркестр музыки. Начало в 7 часов...»

(«Красное знамя» № 86 от 20 апреля 1921 г.).

Позже было уточнено, что 20 апреля состоялся киновечер, устроенный фото-кинематографической секцией губполитпросвета, и программа была совсем другая.

В начале 1921 года фотокиносекция, существовавшая при подотделе искусств губернского отдела народного образования (губнаробразе) и вскоре сама ставшая подотделом губполитпросвета, занималась в основном обслуживанием передвижными киносеансами уездов Пензенской губернии, имея в распоряжении (по данным газет) четыре (исправных — два) киноаппарата типов «Кок» и «Килокс» и более 100 лент различного характера, а также «около 20» (12) волшебных фонарей и до 15 тыс. диапозитивов (54).

_________________________ 99

Читать далле
Подняться к началу 

100-102

В городе ее деятельность распространялась на подчиненные губнаробразу кинотеатры, в число которых с апреля вошел кинематограф Летнего театра им. Белинского. Первого мая в этом кинематографе состоялся бесплатный киносеанс под открытым небом, затянувшийся до часа ночи. В газетных отчетах о деятельности фотокиноподотдела упоминалось проведение целого ряда киносеансов на территории Летнего театра в течение пасхальной недели; в дальнейшем сеансы продолжались, и довольно регулярно.

В конце мая в Пензе были сформированы два агитпоезда, предназначенные для ведения просветительной работы среди крестьян в период посевной кампании. В каждом из поездов находился инструктор фотокиноподотдела, снабженный киноаппаратом, волшебным фонарем и запасом соответствующих картин.

Стремление властей сосредоточить в своих руках полный контроль над кинопрокатом и кинотеатрами не ослабевало. 19 апреля в «Красном знамени» было опубликовано обязательное постановление местных властей, подписанное председателем губисполкома Шведовым и заведующим политпросветом Козловым. Пункт 1 постановления гласил:

«Никакие зрелища (концерты, спектакли, митинги, вечера, кинематографические сеансы и т.д.) в пределах Пензенской губернии впредь не могут устраиваться без разрешения образованных художественно-контрольных комиссий Губполитпросвета (в Пензе) и уполитпросветов (в уездах)».

29 июля там же появилась заметка «Передача кинематографов»:

«По проекту, разработанному в Центре, все кинематографы должны перейти в ведение фото-кино подотделов при Губполитпросветах. Частные прокатные станции для снабжения кинематографов лентами прекращают свою деятельность. Здесь, в Пензе, организуется фото-кино подотдел Пензенского района, в который, кроме Пензенской губ. входят также части губерний Симбирской, Саратовской и Тамбовской».

Вскоре проект был подтвержден обязательным постановлением (приложение № 3), опубликованным 30 июля вкупе со следующей информацией:

«Из представителей Губкома РКП(б), Губполитпросвета и фото-кино подотдела будет составлена особая комиссия для просмотра кинематографических лент, имеющихся в распоряжении местного фото-кино подотдела. Все[картины], не соответствующие культурно-просветительным целям, будут изъяты из обращения».

29 июля вновь открылся

«бездействовавший долгое время театр «КиноАрс»(55), где будут ставиться ежедневно кинематографические сеансы. Театр поступил в распоряжение Фото-киноподотдела Губполитпросвета»

(«Красное знамя» № 170 от 31 июля 1921 г.).

_________________________ 100

В это же время продолжали работать «Объединение» и его летний сад «Свобода» (известный с 1920 г.), «Олимп» (театр Пролеткульта) и летний кинематограф в парке им. Белинского (осенью к ним прибавился клуб им. Урицкого). Кстати, зрители жаловались на дороговизну билетов, стоивших от 500 до 700 рублей («инфляционных»). Работу «Кино-Арса» прерывала ведомственная неразбериха:

«С 1-го сентября с/г. театр «Кино-Арс», наконец, после долгих перебросок из учреждения в учреждение перешел по принадлежности в ведение Губ. Фото-Кино п/отдела... Открытие театра «Кино-Арс» предполагается не позднее 5 сентября с/г.»

(«Трудовая правда» № 18 от 1 сентября 1921 г.).

Открылся кинотеатр 6 сентября. Интересная деталь — в заметке о состоявшемся открытии «Кино-Арс» назван «электротеатром» — могла быть связана со следующим не менее интересным фактом:

«Фото-кинематографическим отделением Губполитпросвета в скором времени будет получен из Москвы новый запас кинематографических лент. Для хранения лент... строится отдельный каменный склад. Заведывать отделением приглашен Т. Д. Маринчев, быв. владелец кинематографа «Аванс» (56)

(«Трудовая правда» № 23 от 7 сентября).

Возвращение в ограниченное пространство пензенского кинорынка известного «старорежимного» специалиста, представлявшего к тому же интересы иногородней прокатной конторы, не могло не повлиять на характер работы местного кинопроката, хотя заведовал Фотокиноотделением все же не Маринчев, а Л. В. Косматов. «Громадье планов» руководимого им учреждения отражено в хроникальной заметке, опубликованной в «Трудовой правде» 25 октября:

«...В первую очередь, в боевом порядке организуется районный склад. Этот склад будет обеспечивать кино-картинами не только Пензенскую губернию, но и части губерний — Рязанской, Тамбовской, Нижегородской, Саратовской, Симбирской. Громадную помощь даст проектируемая постройка большого передвижного кинематографа в целях обслуживания провинции. В ряде задач выдвинуты —организация по уездам фото-кино отделений, обследование по всему району до 30 кино-театров и организация фотографического общества».

А 29 октября газета сообщала:

«Заведывающий фото-кинематографическим отделом тов. Косматов выезжает в Москву на съезд, где будут обсуждать разные технические вопросы, связанные с постановкой фото-кинематографического дела».

I Всероссийский съезд заведующих губернскими фотокиносекциями проходил в Москве в середине ноября 1921 г. Итогом столичной поездки Косматова стало официальное сообщение:

«В ведении Фото-кинематографического отделения Губполитпросвета находится 23 кинематографа. Пять из них в г. Пензе, 11 в уездах Пензенской губ. и семь пунктовых в соседних губерниях.

_________________________ 101

Решен в утвердительном смысле вопрос об объединении средств всех означенных кинематографов, и те из них, которые уклоняются от сдачи в отделение своих прибылей, будут лишены права брать напрокаткартины»

(«ТП» № 93 от 29 ноября).

Требования были ультимативными и подкреплялись еще одним обязательным постановлением губисполкома:

«Всем кино-театрам. На основании постановления 1-го съезда Всероссийского Фото-Кино Отдела Главполитпросвета от 16/XI с.г., прокат кино-картин принадлежит исключительно государственному органу Госпрокату, а в губернии Райскладу, а потому Губ. Фото-Кино Отделение ставит вас в известность, что за постановку кино-картины откуда бы то ни было помимо Райсклада № 5, заведующие театрами и поставщики картин будут привлечены к строжайшей ответственности, а сами картины реквизированы для доставки в Госпрокат»

(«ТП» № 99 от 6 декабря).

В этом же номере газеты сообщалось о расширении сферы деятельности ФКО: теперь оно производило также оборудование как временных киноустановок под открытым небом, так и стационарных кинотеатров по губернии, а попутно — ремонт киноаппаратов всех систем.

10 декабря в разделе «Хроника» «Трудовой правды» была опубликована информация о том, что театр при клубе Урицкого перешел в распоряжение губпрофсовета и временно бездействует (переход этот явно связан с возвращением в Петроград фабрики Гознака, профсоюз которой был основным «содержателем» клуба). В январе следующего года клуб был вновь открыт — губпрофсовет планировал устраивать в нем сеансы научных кинокартин и лекции, а также увеселительные и танцевальные вечера. Однако, как сообщали позднейшие газетные публикации, клуб имени Урицкого, он же бывший театр Вышеславцева, приблизительно в это время был покинут на произвол судьбы без охраны и уведомления городских коммунальных служб. В результате здание было разграблено и приведено в полную негодность, а в дальнейшем было снесено, как не подлежащее восстановлению и «не имеющее исторического значения».

Начало 1922 года в Пензе ознаменовалось «роскошной программой картин», устроенной союзом рабис «в пользу просвещения» 2 января в театре «Пролеткульт». Несмотря на объединение денежных средств всех пензенских кинематографов в ФКО губполитпросвета, Пролеткульту было предоставлено право «пользоваться временно кинематографическими сеансами в театре «Олимп» для получения фонда на открытие Пролетарского театра» (57) («ТП» № 2 от 3 января 1922 г.). Между тем на второй день рождественских праздников на углу Московской и Нагорной улиц открылся новый театр под названием «Гнездо перелетных птиц». В «Гнезде» очень любили собираться пензенские

_________________________ 102

Читать далле
Подняться к началу 

103-106

имажинисты во главе с Борисом Сорокиным, однако не менее интересен и адрес театра, косвенно напоминающий о бывшем «Рекорде», который, судя по отсутствию фактов, подтверждающих его снос, все еще существовал.

А 10 января в «Трудовой правде» появилась следующая заметка:

«В помещении, занимаемом ранее детским домом имени Ленина, за рекой Пензой на Приютской (ныне — Транспортная) ул., служащими Ряз.-Урал. железной дороги открыт недавно клуб «Коммуна».

Открывшийся уже в третий раз клуб нашел, наконец, надежный приют. 12 февраля газета уточнила:

«Дом имени Ленина за рекой Пензой (быв. Ольгинский детский приют) передается месткому Ряз.-Урал. жел. дороги в долгосрочное пользование для политико-просветительной работы» (58).

15 января были опубликованы очередное обязательное постановление губисполкома об объединении фотокиноработы и сопутствующее ему объявление ГубЧК (приложение № 4), а 18-го — следующее извещение:

«С января месяца вся работа Фото-кинематографического отделения Губполитпросвета переходит на хозяйственный расчет. Райсклад кинематографических лент работает самостоятельно».

К тому времени райсклад № 5 обслуживал до 20 кинотеатров. 14 февраля раздел «Хроника» «Трудовой правды» сообщал:

«Фотокинематографическим отделением губполитпросвета сдается по губернии 6 кинематографов и дается право на открытие семи новых, из коих три в г. Пензе».

Хозрасчет, сменивший практику бесплатных агитпоказов, диктовал свои условия:

«Театр «Кино-Арс», эксплуатировавшийся до сего времени Фотокинематографическим п/отделением губполитпросвета, передается в аренду частной артели. Расходы по театру доходили до двух с половиной мил[лионов] в вечер и не окупались сборами с сеанса».

28 февраля был ликвидирован пензенский Пролеткульт, и здание бывшего клуба приказчиков («Олимп») перешло в ведение сначала губполитпросвета, а затем губпрофсовета.

«С воскресенья, 26-го марта, начинает функционировать театр» Олимп» под флагом культотдела ГСПС, — сообщалось в «ТП»№ 67 от 23 марта. — Помещение театра сейчас приводится в порядок. В программу культурной работы «Олимпа» намечено было приглашение оперной труппы... Остальная часть недели будет заполнена художественными кинематографическими сеансами с сопровождением картин-оперными оркестром, хором и артистами солистами. В программу намечены известные боевики... Ведутся переговоры с представителями Московских, Харьковских и Самарских прокатных складов...»

С началом деятельности новое учреждение стало называться «Театральные мастерские» или сокращенно «Те-Ма» (59).

_________________________ 103

Весной уже планировалось открытие еще двух кинотеатров: одного, принадлежащего ФКО ГПП, — на территории Летнего театра (которому также было присвоено имя Луначарского), и второго — в здании театра Пожарного общества (бывший «Экспресс»), который, вместе с прилегающим садом, был горисполкомом передан для эксплуатации с целью получения средств на пополнение пожарного инвентаря Пензенской вольной пожарной дружине.

«Пополнение средств» оставалось самой серьезной проблемой пензенских зрелищных предприятий. Как сообщала «Трудовая правда» 4 апреля,

«Фото-кинематографическое отделение Губполитпросвета ввиду перехода на хозяйственный расчет и неимения средств на содержание служащих послало в Москву своего представителя для выяснения вопроса о положении всех вообще губернских Фото-кинематографических отделений с материальной стороны».

Продолжал работать и клуб-театр-кинотеатр «Объединение» СызраноВяземской ж.д. со своим летним садом «Свобода».

«Открытие летнего театрального сезона в саду при театре «Объединение» на Ярмарочной площади последует в четверг, 25 мая. По примеру прошлого года на открытой сцене предполагается ставить два или три раза в неделю одноактные пьесы и давать сеансы кинематографа...»

(«ТП» № 115 от 21 мая).

В №№ от 23 и 25 мая были опубликованы следующие дополнения:

«Бывший Гоголевский сквер на Ярмарочной площади (сейчас сквер на ул. Октябрьской) лет пять тому назад перешел в ведение администрации Сыз.-Вяз. жел. дороги. Он был обнесен забором, возведены некоторые постройки, сделаны новые посадки деревьев, разбиты цветочные клумбы... Несколько раз в неделю здесь устраиваются на открытой сцене спектакли и сеансы кинематографа...»

и

«В быв. Театре «Объединение», перешедшем в ведение учкпрофсожа Сыз.-Вяз. желдороги даются ежедневно спектакли или же сеансы кинематографа...»

Сад железнодорожников как место отдыха жителей Нижнего района Пензы составлял заметную конкуренцию театру им. Луначарского. Что касается малого театра им. Луначарского (он же кинотеатр парка им. Белинского) — в это лето он был вне конкуренции (в своем, естественно,районе), поскольку снабжался всеми «боевыми новинками», получаемыми складом Госпроката, за чем следил лично завскладом Т. Д. Маринчев. Он же по совместительству и заведовал вышеупомянутым кинотеатром, где 10-11 сентября торжественно отметил 15-летний юбилей своей кинематографической деятельности. Сопровождала торжество демонстрация исторической картины «Антоний и Клеопатра».

В июне-сентябре 1922 г. шла очередная ведомственная борьба за «КиноАрс»: губполитпросвет, отказавшись было от эксплуатации убыточного кинематографа, вновь начал переговоры с губкоммунотделом об аренде помещения «Кино-Арса» «для просветительных целей». Однако из-за неплатежа арендной платы губкоммунотдел расторг договор. В одном и том же номере «Трудовой правды» от 29 июня появились сообщения о том, что «Кино-Арс» передается союзу работников коммунального хозяйства (рабкомхоз) с правом

_________________________ 104

пользования им совместно с губкоммунотделом, и о том, что «Кино-Арс» сдается в аренду губполитпросветом. В итоге союзу рабкомхоз пришлось договариваться об аренде кинотеатра все же с фотокиноподотделом губполитпросвета. Третьего сентября было сообщено, что ремонт «Кино-Арса», «снятого для эксплуатации союзом работников коммунального хозяйства», заканчивается.

Еще одним важным событием, имевшим отношение и к кинематографу, было введение с 1 июня 1922 г. нового однопроцентного (от стоимости билета) налога с театральных представлений в пользу города. 18 июля было опубликовано обязательное постановление губисполкома № 89, основывавшееся на постановлении ВЦИК и СНК от 22 июня 1922 г. о введении для усиления местных средств исполкомов налога с публичных зрелищ и увеселений (приложение № 5). Для кинематографов подобная доплата к цене продаваемого билета была установлена в размере 25% (выше был только налог на зрелища легкого жанра типа оперетты и кабаре, скачки, общественные игры и танцевальные вечера). Налоговое управление Пензенского губфинотдела по этому вопросу высказалось определенно:

«...Принимая во внимание недостаточность средств местных бюджетов, Налоговое Управление со своей стороны полагало бы:

1) Ввести означенный налог в пределах губернии в высшем, определенном п. 4 положения о налоге размере. Причем средства от налога с зрелищ и увеселений в городе Пензе предоставить в размере 75 проц. губисполкому, а 25 проц. горсовету, с зрелищ и увеселений, имеющих место в сельских местностях Пензенского уезда — целиком Пензенскому уисполкому, а с зрелищ и увеселений в прочих городах губернии и сельских местностях в районе каждого уезда подлежащему уисполкому.

2) Учет всех платных публичных зрелищ и увеселений возложить на коммунотделы и им же, через своих агентов, вменить в обязанность иметь контроль за правильным взиманием означенного сбора и своевременной сдачей суммы в кассы финотделов...»

(«ТП» № 164 от 20 июля 1922 г.)

К этому времени постепенно начали сказываться первые итоги новой экономической политики, проводившейся с 1921 года. 1 августа 1922 г. после 3-4-летнего перерыва вновь открылась Нижегородская ярмарка. С 5 августа начался обмен денежных знаков образца 1918-1921 гг. на новые, образца  1922 г. Частично уходили в прошлое такие острые проблемы, как инфляция, топливный кризис; оставались «тяжким наследством» голод («ТП» № 25 от 9 сентября 1921 г.: «На заседании президиума Губкомиссии помощи голодающим постановлено: наложить на билеты всех театров и кинематографов 20 проц. в пользу голодающих Поволжья»), разруха, бандитизм, эпидемии, детская беспризорность, проблемы с репатриацией военнопленных и возвращением в родные края беженцев и эвакуированных. Особенно сказывалась на экономике страны (и на отечественной кинопромышленности) изолированность от остального мира.

Российская киносеть постепенно восстанавливалась. Например, осенью 1922 г. предполагалось, что «зимою в Пензе будет четыре кинематографа»

_________________________ 105

(«ТП» № 224 от 30 сентября). Восстановление шло достаточно стихийно, и наряду с государственными действовали частные кинопрокатные фирмы и частные «кинопосредники».

Очередной решительной попыткой навести порядок в кинопрокате страны и взять его под жесткий контроль государства стало принятие СНК декрета от 19 декабря 1922 г. «О преобразовании фотокиноотдела Народного Комиссариата Просвещения в Центральное государственное фотокинопредприятие» (Госкино), вводившего государственную монополию на прокат кинофильмов. Для российской кинематографии начались новые времена.

Читать далле
Подняться к началу 

Прим.

Примечания:

41 Кстати, в «Известиях П.С.Р.К. и В.Д.» № 12 от 18 (31) января и № 17 от 24 января (6 февраля) 1918 г. было опубликовано обращение Народного комиссара по государственному призрению А. Коллонтай, подтверждающее, что взимание прежнего общероссийского налога с увеселений в пользу министерства государственного призрения, который «до перехода власти к Советскому Правительству поступал нормально», продолжается. За этим должны были следить сами граждане и в случае уклонения кассиров от наклеивания марок благотворительного сбора сообщать об этом в районный Совет или делать запись в книгу жалоб, которая должна была храниться в кассе. Сумма сбора составляла от 10 до 30% стоимости билета.

42 Сейчас — аптека № 1 (ул. Московская, 21).

43 Примечание в № 47: участие в спектакле приняли только артисты Народного дома.

44 В то время Саратовский отдел искусств возглавлял Д. Н. Бассалыго, в 1923-1926 гг. — председатель правления, зав. производством и режиссер АО «Пролетарское кино» («Пролеткино»).

45 Разве что упоминалось, к примеру, что в 1921 г. в помещении бывшего «Прогресса» размещался зал горсовета и т.п.

46 В документах более позднего времени (1923 г.) — докладных записках в губполитпросвет от председателя губпрофсовета А. С. Пухальского («...в 1918 году в мае месяце желтым союзом быв. торгово-промышленных служащих был добровольно передан принадлежащий ему дом и театр «Олимп» в постоянное пользование Пензенскому Губпрофсовету для культурно-просветительной работы...»), и от заведующего Пензенским отделением Госпроката Т. Маринчева (7 августа 1923 г.), упоминавшего, что в 1918 году были национализированы «Олимп», переданный губпрофсовету, а затем принятый «для поддержания своего существования» пензенским Пролеткультом, и «Кино-Арс», временно переданный «для поддержания средств» Германскому Совету, потом принятый губполитпросветом и переданный во временное пользование союзу коммунальных работников (ГАПО, ф. р-253, оп. 1, д. 886, лл. 71, 74) — речь идет о якобы добровольной передаче «Олимпа».

47«Есть картины, которые стоят по 300-400 р., но по большей части программы стали 1000-2000 р. и даже больше...»

48 Список коммунистов коллектива губвоенкомата по состоянию на 16 апреля 1919 г.: «...21. Гетцель Алексей. Заведыв. Кино-арсом»(ООПФ ГАПО, ф. 36, оп. 1, д. 183, л. 26об).

49 Из журнала заседания коллегии агитпросветотдела губвоенкомата от 28 мая 1919 г.: «О кинематографах... Принять в качестве Администратора Разумовского»(ООПФ ГАПО, ф. 37, оп. 1, д. 76, л. 39).

50 1-й рабочий клуб в помещении «Олимпа» открылся 27 марта, но не 1919, а 1920 года.

«...Открытие клуба прошло очень серо и не торжественно. Рабочих было мало, хотя в зрительном зале и не оставалось ни одного свободного места. Во всем сказывалась заброшенность дела пролетарской культуры... Ни одна из организаций Пензы не явилась с приветствием»(«Красное знамя» № 70 от 30 марта 1920 г.).

В сущности, дело было вовсе не в том, что клуб ютился в трех комнатушках в подвальном помещении «Олимпа» и был неказисто и малограмотно оформлен, а в том, что сами идеи Пролеткульта не находили в городе широкого отклика.

51 Кстати, с 27 июня 1919 г. в Пензе вновь вводилось военное положение, в связи с чем «все собрания и митинги, театральные, концертные, кинематографические увеселения временно, до особого распоряжения»запрещались.

52 Кстати, организованная в ноябре 1920 г. при Губкомиссии двухнедельника помощи фронту агитсекция из представителей агитпропотделов губкома и губпрофсовета, Погуба, политпросветотдела губнаробраза, КСМ и губженотдела РКП также имела в своем составе фото-кино подсекцию со следующими задачами и полномочиями:

«...14) Секция берет на учет все кинематографы, фильмы, аппараты и другие принадлежности и материалы фото-кино и распределяет их по уездам, районам и учреждениям.

15) Организует кинематографы на воздухе и в зданиях.

...17) Устанавливает экраны на площадях и демонстрирует изготовленные и приобретенные ей фильмы.

18) В течение двухнедельника все организации должны представить в распоряжение фотокино подсекции имеющиеся в их распоряжении: силы, материалы и принадлежности фото-кинематографии...»

(Из инструкции агитсекции («Красное знамя» № 252 от 4 ноября 1920 г.).

53 До 12 часов ночи, поскольку с 1 часа ночи до 6 часов утра передвижение по городу запрещалось.

54 Губполитпросвет, являвшийся частью губернского отдела народного образования, был образован 26 января 1921 года из политпросвета губнаробраза и политотдела губвоенкомата (Погуба). Заведовал им Н. И. Козлов. Художественный отдел губполитпросвета состоял из подотделов театрального, изобразительных искусств, музыкального и фото-кино. В отчете о деятельности данного учреждения, составленном к XI губконференции РКП(б), указаны совершенно другие, более реальные цифры:

«Имеется 6 волшебных фонарей с 2000 диапозитивами (60 по с.-хозяйству), 1 стац. кино и 2 передвижных с 101 лентой, из коих 21 научного содержания...»

(«Красное знамя» № 134 от 18 июня 1921 г.).

Тем не менее это считалось достаточным для

«устройства сеансов «на скорую руку»... Ощущается лишь недостаток в механиках-демонстраторах»

(«Красное знамя» № 45 от 27 февраля 1921 г.).

Однако в это же время губпрофсовет тщетно пытался доказать Пензенской уездной комиссии по борьбе с трудовым дезертирством, что киномеханик «Кино-Арса» М. Каменцев, отправленный через милицию на работы в Кривозеровский совхоз, является квалифицированным специалистом, которых катастрофически не хватает.

55 Вообще-то «Кино-Арс», хоть и именовался в начале 1921 года «бывшим», номинально в то время существовал. Его сотрудники автоматически «меняли подданство» при передаче кинотеатра губполитпросвету в январе и в ведение губпрофсовета в марте 1921 г.; губпрофсовет, в частности, подавал в губтоп отношение на утверждение годовой сметы на ГСМ для двигателя. Заведовал «Кино-Арсом» (по крайней мере, с 15 марта) Николай Васильевич Косматов (ГАПО, ф. р-261, оп. 1, д. 147, л. 19), а всего в штате числилось 17 человек (там же, л. 5).

56 Маринчев вернулся в пензенский кинобизнес гораздо раньше, в качестве доверительного агента Пензенского агентства Саратовской фотокиносекции: это отмечено в документах, датированных апрелем 1921 г. Должность, занимаемая им в пензенском ФКО — заведующий районным прокатным киноскладом № 5. 21 октября, например, в «Трудовой правде» была опубликована заметка об успешных результатах поездки Маринчева в Москву за новыми картинами.

57 В действительности «фонд» был просто прикрытием реального положения вещей в пензенском Пролеткульте:

«...Появился кризис в средствах. Нет средств. Руководители месяцами не получают жалованья. Нечем покрыть расходы... В первых числах февраля был созван в Москве пленум Пролеткультов. На этом пленуме был найден единственный выход — это закрыть ряд губернских пролеткультов. Пензенский решено присоединить к Губполитпросвету...»

(«ТП» № 40 от 18 февраля 1922 г.).

58 В одном из номеров «ТП» за ноябрь 1922 г. сообщалось:

«В клубе этом... в скором времени будет устроен свой кинотеатр, для чего при помощи местного ОТПО приобретается динамо-машина...»

59 Далее сообщалось:

«Театр мастерские губпрофсовета собираются работать по образцу «Луна-парк». В закрытом помещении устраиваются спектакли оперной труппы с участием московских гастролеров, а также шедевры кинематографии...»

(«ТП» № 114 от 20 мая 1922 г.).